《狂兽》只是打得好看?港片的时代要回来了吗?

时间:2017.11.15 来源:中国沙龙网上娱乐报道 作者:阿蒙
《狂兽》上映,以凌厉的动作,黑色的风格让观众震撼
中国沙龙网上娱乐报道专稿 道哥一直认为:2017年的内地沙龙网上娱乐市场,其风貌可与1985年的香港影坛一比,因为这两年都是华语时装动作片的“爆发年”!

2017,内地光《战狼2》《功夫瑜伽》两部累计已达74亿人民币,何况同样动作题材还有5.18亿的《杀破狼·贪狼》、5.7亿的《追龙》、4亿的《拆弹专家》等,加上《速度与激情8》(27亿)、《摔跤吧爸爸》(13亿)、《极限特工3》(11.3亿)、《生化危机终章》(11.12亿)、《蜘蛛侠英雄归来》(7.7亿)、《金刚狼殊死一战》(7.32亿)等“外来战将”,今年内地市场可谓真是“打”出了超过160亿人民币的票房!
为啥说这一年的年景很像1985年的香港?因为1985年有洪金宝两部“福星”沙龙网上娱乐上映,再加上成龙《警察故事》,累计票房已高达8600万港元,而且这三部戏对如今的华语动作片也有深远影响。“福星”片的群戏表演、诙谐打斗、异域风光,《警察故事》的飞车追逐、死亡特技、以一敌众、糖胶玻璃等,在当年的类型片中都是前所未见——换句话说,我们如今看到各种时装背景的动作片,许多武打创意、镜头调度、后期剪辑、动作节奏等,都从1985年洪金宝和成龙的革新开始。

时至今日,《福星高照》和《警察故事》依然是香港历史上最卖座沙龙网上娱乐前20名,两者分别有有328万、284万人次观影,占据当年香港总人口的半数以上,要说“对比”,当年的火爆程度还真等于今年内地观众看《战狼2》和《功夫瑜伽》的热情。
但从另一个角度看,近年华语时装动作片在内地成功的系列并不多,值得一提的就是“战狼”与“杀破狼”,后者自然没前者那么“现象级”,但同样有稳定的票房号召,至少《杀破狼2》(5.6亿)加《贪狼》(5.2亿)已超过10亿人民币。

作为港式风格浓烈的作品,《杀破狼3》已颇具代表性,当然也要归功十多年前《杀破狼》《导火线》的优良口碑,以及前者“窄巷对决”和后者“混合格斗”立起的武打招牌。

事实上,暗黑压抑的基调,猛烈狂暴的打斗,节奏紧张的剧情,以及充满宿命的结局,已经成为“杀破狼”系列的标签,跟“战狼”系列的热血张扬、上天入地相比,可谓各有千秋。所以今年除了《贪狼》,观众还等来一部同样由“杀破狼”团队制作的《狂兽》。

看过《狂兽》的观众一定记得,片中压抑冰冷的香港,一往无前又困于宿命的主角,凶残冷酷又无从选择的反派,以死相搏而不留余地的打斗,配合既狂躁又绝望的“兽性”气息,实质能看作是“杀破狼”系列的一部“外传”,至少我们看到正邪双方发疯般在飓风暴雨中,只靠一艘渔船就打到天翻地覆的高潮戏,这种类似于“杀破狼”的逼仄空间的运用,还是忍不住大呼痛快的。

至于阵容,《狂兽》同样烙着“杀破狼”的印记:监制郑保瑞黄柏高都是这系列的推手,动作沙龙网上娱乐李忠志曾凭《杀破狼2》获金像奖“最佳动作设计”,摄影谢忠道先前为《杀破狼2》和《贪狼》掌机,参演的张晋林家栋吴樾都在先前系列作中登场;

说到打戏,《狂兽》也秉承了“简单粗暴”的本质,时不时还有一幕极其暴力的画面吓你一跳(如树林吊满尸体、余文乐逼太保劏开曾国祥的肚子,太保脖子被车窗玻璃扎穿,文咏珊腿被车撞过等);

同时也有突出创意的设定,如先后在水底和暴风天的渔船上打,除防对方杀招还要防被巨浪卷走,观感如何见仁见智,但论激烈程度,并不比《杀破狼2》里的监狱长镜头大战简单多少,可见李忠志水准犹在。

所以,无论将《狂兽》放入“杀破狼”还是“郑保瑞”系列,都能符合观众对时装动作片的视听需求,何况这次是张晋首演男一号,又染金发又纹阿修罗又打得卖力,作为“华语功夫片最后三强”之一,已经交足功课,日后能越来越多挑起大梁,也是水到渠成之事。

说到《狂兽》,说道正宗“港味”,道哥就忍不住想要回顾在“杀破狼”和“战狼”系列之前,最具代表性的港片三大动作片系列。
对不少观众来说,这些沙龙网上娱乐可能只是“童年记忆”,对类型片来说,这三大系列都有不一样的突破,也正是它们的出现,令华语动作片不断跨入巅峰,造就经典(连《战狼2》也不会否认受到它们的影响),更走出跟传统功夫片(如“黄飞鸿”系列、“A计划”系列、“叶问系列”、“醉拳”系列等)截然不同的道路,成为类型沙龙网上娱乐的独立核心——
“警察故事”系列
若用“奇观”形容时装动作片,道哥首选定是这个系列。原因很简单,无第二系列能缔造如此多经典场面,到现在都没人超越。如第一集滑灯柱:

追巴士:

撞木屋:

动作片第一次大规模使用糖胶玻璃(造成大量武师受伤),在当年来说都是空前壮举:

第二集则有当时亚洲沙龙网上娱乐史上规模最大的爆炸场面(也是当时最早拍大型爆破的动作片):

第三集更有光看都能吓坏人的直升机大战,这在当时可是连好莱坞动作明星都不敢做的特技:

动用军队的大场面也是华语时装动作片之先:

到第四集就是真正的“上天入地”,如雪山追逐:

对决虎鲨:

和飞车撞游艇等,完全达到了“国际大片”的水准:

所以,“警察故事”系列对动作片的影响,一方面在于跳脱本土走向国际,另一方面使用最具感官刺激的镜头(多机位同时拍摄)和剪辑(快节奏推进)技巧,加上各种新技术的大量运用(玻璃、爆破、交通工具等),配合不同的异域风光(马来西亚、乌克兰、澳洲等),再加上成龙各种亡命特技,可谓全然颠覆了类型片的创意和格局。所以,把该系列排首位,绝不夸张。
“五福星”系列
“警察故事”系列虽在格局、技术和创意上革新了动作片,但“先行者”仍要归功洪金宝:自1982年的《提防小手》起,洪金宝首先想到将动作片系列化和时装化,一方面打斗摆脱以往“见招拆招”的套路,另一方面加入更多的飞车或爆破场面,同时改变传统功夫片单人出马的模式,变成真正的群戏表演...所以第一部《奇谋妙计五福星》,就是动作片第一次出现大量汽车连环相撞的“奇观”:

《福星高照》将飞车场面从香港搬到日本,当年也是不易之举:

打戏也为动作片提供更多元素,尤其将“火爆”、“搞笑”甚至“女人打女人”混在一起,就怕你看不过瘾,连武行的特技难度也比传统功夫片提高不止一个层次:

《夏日福星》则将这种“群战”构思进一步发挥,同一场打戏至少有三个人跟一群人打,比传统功夫片“单打独斗”更为精彩:

连打斗道具都很“生活化”,这点洪金宝跟成龙各有千秋:

更重要是,“五福星”系列突破了传统功夫喜剧主要靠打斗制造笑料的风格,而通过更多文戏形成喜剧效果,所以看这几部作品,除了打得过瘾,纯文戏也让人忍俊不禁,这无疑拓宽了类型沙龙网上娱乐的视野,进一步成为市场的卖座主流。凡此种种,都是从洪金宝开始的。

“龙兄虎弟”系列
在视野上进一步拓宽洪金宝的还是成龙,而且不同于“警察故事”将重心放在动作设计上,始于87年的“龙兄虎弟”系列(加上91年的《飞鹰计划》和2012年的《十二生肖》)直接打到欧洲和非洲等地,重点也放在异域风光、飞车爆破和惊险特技上,对华语动作片又是一次突破和革新——毕竟好莱坞的“夺宝奇兵”系列虽规模更大,但始终少了成龙的动作喜剧招牌。
《龙兄虎弟》最后从南斯拉夫的悬崖跳到热气球上,就是动作片的新奇观:

驾车飞跃南斯拉夫大桥也是当时华语动作片难度最高的一幕:

到了《飞鹰计划》则是耗资上亿港币搭了一个地下军营,还把巨型风扇当作武打道具,至今在华语动作片中也难得一见:

再到《十二生肖》,年近六旬的成龙更是紧扣潮流,一方面出动科技尖端的“滑轮衣”,另一方面第一个跳努瓦阿图火山。

所以“三部曲”把过往华语动作片“走不到”的地方都走过,又在当地上演打斗、飞车、爆破、特技,从而调高了华语地区观众对“动作片”的要求,这也正是成龙对类型片的贡献所在:

所以,道哥将这三个系列排在芸芸华语时装动作片的“顶端”,就在于它们从格局、动作、技术、元素等方面,为类型沙龙网上娱乐树立了难以企及的标杆,同时无处不在的喜剧色彩,也让类型片不仅是靠“打”,而是具备更多“合家欢”的元素,无论男女老幼都看得开心。可见洪金宝和成龙在动作片领域,实在首屈一指!
光夸不够,道哥还要靠各种数据佐证这三个系列在华语动作片史上的顶级地位:
1.香港沙龙网上娱乐史上,通货膨胀后最卖座的五部沙龙网上娱乐,《福星高照》与《龙兄虎弟》分别位居第4、5名,前者观影人次占当时香港总人口的60%,后者占56%,以2017年标准计算都超过2亿港币;两部戏都是当年刷新香港票房历史纪录的影片,《福》更是有史以来第一部破3000万票房的影片。
2.《警察故事》是第一部获香港沙龙网上娱乐金像奖“最佳沙龙网上娱乐”的动作片,新世纪后多次入选港台评选的“百大港片”和“百大华语片”名单。
3.《警察故事续集》在当年台湾地区以7110万新台币票房打破华语片历史纪录。
4.《警察故事3:超级警察》在台湾地区创下3.12亿新台币的华语片票房纪录,保持15年后才被《海角七号》打破;马来西亚则打破历史纪录。
5.《警察故事4:简单任务》是90年代香港最卖座的华语片,票房高达5750万,纪录保持5年半;在内地以8000万人民币位居当年年冠;新加坡打破华语片票房纪录;马来西亚破历史纪录。
6.《飞鹰计划》在台湾地区和新加坡皆为华语年冠,在马来西亚则破华语片纪录。
7.《夏日福星》是1985年全球票房最高的港产片,约3000万美元。
8.《十二生肖》当年在内地打破华语动作片票房纪录(8.8亿);新加坡和马来西亚同时打破华语片历史票房纪录。
所以,若论时装动作片的影响力,“杀破狼”系列仍在这三个之后。
但从专业角度,“杀破狼”系列也是迄今为止每部都拿到香港沙龙网上娱乐金像奖“最佳动作设计”(第一集甄子丹,第二集李忠志,加《导火线》甄子丹),若明年《贪狼》或《狂兽》也能获奖,这系列的命中率就是冠军,可见“杀破狼”系列对类型片产生的影响也在逐步延伸。

而且,相比洪金宝与成龙的时装动作系列,“杀破狼”也为时装动作片带来新的空间:不需要高昂成本,打戏集中在两个人身上,以“近身搏斗”取代“见招拆招”,运用更具“暴力”效果的打斗武器,打法紧张紧凑、凶狠凌厉,基本以“打死对方”为第一要务...

虽然看起来并不那么喜剧,但对于以拳脚为主的类型片而言,却也能突破洪金宝和成龙风格,以及传统古装/近代功夫片的限制,走向更“接地气”的风格,所以从当年《杀破狼》到如今《狂兽》,华语时装动作片的“系列化”无疑愈发成功,这也是值得观众和创作者骄傲之处。
但愿经今年的《战狼2》、《贪狼》与最新的《狂兽》,我们能看到更多时装动作片系列成功“接棒”。
文/阿蒙
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